קרמיקה היא הפעילות האומנתית והיצירתית הוותיקה ביותר שאנו מודעים לה. בחפירות ארכיאולוגיות התגלו חפצים שהופקו לפני יותר מעשרת אלפים שנה.
קרמיקה היא הפעילות האומנתית והיצירתית הוותיקה ביותר שאנו מודעים לה. בחפירות ארכיאולוגיות התגלו חפצים שהופקו לפני יותר מעשרת אלפים שנה.
באופן מסורתי, הקדר היה אומן צנוע אנונימי שמייצר חפצים תועלתניים, ורק לעיתים נדירות הוא עולה למישור גבוה יותר של יומרה אמנותית.
במזרח אין הבחנה בין אומן לאמן; ניתן לקחת את התוצר של קדר לא ידוע כיצירת אמנות, וביפן קדרים אדונים מכובדים ונחשבים כ"מורשת לאומית ".
בהקשר זה מופיעים גוסטבו פרז וייצור הקרמיקה העצום שלו. עם כמעט שלושים שנות פעילות מקצועית, הוא אומר לנו במילותיו:
בצעירותי; כשהגיע הזמן לבחור תואר אוניברסיטאי, הייתה לי אי ודאות רבה מה לעשות בחיים. הדאגה הזו הביאה אותי להסתכל בתחומים אחרים שאינם מסורתיים ונתקלתי בקרמיקה. אני מחשיב זאת ותמיד חייתי את זה כ מפגש בר מזל מאוד, מכיוון שלא היה לו עניין קודם באמנויות הפלסטיות, כלומר; לא כאפשרות להתפתחות מקצועית
בשנת 1971 נכנס לבית הספר לעיצוב ומלאכה Ciutadella, שם שהה שנתיים, ואז המשיך את חניכותו בקוארטארו במשך חמש שנים נוספות. בשנת 1980 הוא קיבל מלגה במשך שנתיים באקדמיה ההולנדית לאמנות, ומשנת 1982 עד 1983 עבד כאורח במדינה זו. עם שובו למקסיקו בשנת 1984 הקים את סדנת "אל טומאט" בחוות רוזו דוס, ליד קסלפה. מאז 1992 הוא עובד בבית מלאכה משלו ב- ZencuantIa, Veracruz.
עבדתי בדרכים וניסיתי להתפרנס מחפצים שהוזמנו. אני רואה את עצמי אוטודידקטי, בודק חומרים וקורא ספרים על היבטים טכניים וסגנוניים, במיוחד אמנות יפנית.
לקרמיקה עכשווית בעולם המערבי התחדשה כאפשרות לביטוי אמנותי ייחודי ובלתי חוזר, ומופרדת לחלוטין מערכה התועלתני, מהשפעה מזרחית שמתפשטת בעיקר לאנגליה, בזכות בית הספר של ברנרד ליץ ', אשר למד ביפן בשנות העשרים.
גוסטבו נותן קול לאדמה וחי עם הבוץ, עם הבוץ שלו, שהוא תערובת של חרסיות שונות שהוכנו על ידו.
בקרמיקה, הטכניקות בהן אני משתמש נמצאו, התגלו באמצעות ניסוי וטעייה והתחלה מחדש. קשה להמציא משהו חדש, הכל כבר נעשה, אבל יש מקום ליצירה אישית.
גילוי הקרמיקה כציר חיי, פירושו הקסם והאתגר בכניסה לעולם שהכל התעלם ממנו ושסודות המילניום שלו יהיו נגישים מתחום הסחר.
סחר הוא ידע, ידיים וצבירת ניסיון בכל יום. סחר הוא תשוקה וזה גם משמעת; לעבוד כאשר העבודה היא תענוג וגם כשזה נראה בלתי אפשרי או חסר תועלת. התעקשות עיקשת ולכאורה חסרת טעם מובילה לעיתים לממצאים חשובים. מניסיוני שלי, מעולם לא נמצא שום דבר חשוב בעבודתי מחוץ לסדנה; ותמיד, תרתי משמע, באדום ...
גוסטבו חזר זה עתה משהייה של שלושה חודשים בשיגאראקי, יפן, שם קיימת מסורת חשובה מאוד של שריפת חימר בתנורי עצים.
ביפן, האמן אחראי על כל שלבי התהליך ולכן הוא היוצר היחיד. האידיאל שהוא מחפש הוא חיפוש אחר חוסר שלמות בצורה או בזיגוג.
כל קרמיקן מכיר את התדירות בה מתרחש הבלתי צפוי והבלתי רצוי בתרגול הסחר, ויודע כי יחד עם התסכול הבלתי נמנע חשוב מאוד להתבונן היטב במה שקרה, מכיוון שאותו רגע של אי שליטה יכול להוביל לגילוי רעננות לא ידועה; התאונה כשסע פתוח לאפשרויות שלא נבחנו מעולם.
העבודה שלי מחפשת שורשים, היסודיים, הפרימיטיביים ביותר. יש לי קישורים, הפניות עם מסורות קדם-היספניות, עם אמנות וקרמיקה של זאפוטק מנארית וקולימה. גם באמנות יפנית ועם כמה קדרים אירופאים עכשוויים ... כל ההשפעות מתקבלות בברכה ומגיעות משפות אחרות, כמו הציור של קליי, מירו וויסנטה רוג'ו; יש לי יצירות שהשפעתן נובעת מהאהבה שלי למוזיקה ...
כל חימר, כל אבן, מדבר בשפה שונה, ייחודית, בלתי נדלית. היכרות עם החומר שבוחרים היא תהליך מהותי ואני בודק כמה מעט אני מכיר אותו כשאני מגלה אותו; בתדירות מדאיגה ונפלאה, איך זה מגיב אחרת.
שינוי מיקום המברשת, לחץ האצבע, עיכוב או התקדמות שלב של התהליך יכולים להיות הופעת אפשרויות ביטוי לא ידועות.
בשנת 1996 הוא אושר לקבלה לאקדמיה הבינלאומית לקרמיקה, שבסיסה בז'נבה, שוויץ, ובו מיוצגים בעיקר אמנים יפנים, מערב אירופה וארצות הברית.
אנחנו שני חברים ממקסיקו: גרדה קרוגר; ממרידה, ואני. זו קבוצה שמאפשרת ליצור קשרים עשירים מאוד עם מיטב הקדרים בעולם, שפתחה בפני את הדלתות לנסוע ליפן וללמוד על טרנדים אוונגרדיים ולהתיידד עם אמנים מכל העולם. זה מאוד חשוב לי: אם לוקחים בחשבון שמבחינה מקצועית אני גר הרבה רק במקסיקו.
מקור: טיפים מ Aeroméxico מס '7 Veracruz / אביב 1998
גוסטבו פרז, אדריכל חימר.
