זה בשעות הבוקר המוקדמות של 29 באוקטובר 1974 בעיר מרידה, העמוד התחיל במשימה כואבת, צוותי עובדים תקפו את אבן הגיר ואת חומותיו חסרות ההגנה של האולימפוס הנודע.
בימים האחרונים התרחשו האירועים בקצב מסחרר והאיזון היה קשה. המזכירות לשירותי בריאות הציבור המתואמים, ב -7 בנובמבר אותה שנה, ביקשה חוות דעת על המצב המבני של הבניין. התוצאה השנויה במחלוקת הייתה שלילית, מה שגרם למזכירות הנ"ל לסגור את המפעלים שעדיין שוכנו בבניין. ממשלתו של ראש העירייה סוולוס גוטיירס היכתה במכה האחרונה הגורלית.
מאחורי כל מכת מארו, לאחר כל פינוי הריסות, צצו שרידים מוצקים של אבן מגולפת, עדים להתפתחות קונסטרוקטיבית ארוכה, שהקשר הסגנוני ההרמוני שלהם העיד על יחסם המכובד של מעצבי פעם, שדאגתם שאין להכחישה מן ההרמוניה של הסביבה, ברגע החושך הזה אנו שוכחים.
הבניין הידוע בכינויו אל אולימפו תפס שטח של 2,227 מ"ר, בשטח בנוי של 4,473 מ"ר, בפינה הצפונית של הפן המערבי של הכיכר המרכזית, כיכר שעד לפני התקפה זו, שימרה את כל המבנים שהיו הקיף.
עם שחר המאה ה -18, ממערב לכיכר המרכזית של מרידה, ... "נותרו שרידי אחת מגבעות המאיה הגדולות שמהן ניצלו התושבים לבנייה. כאשר גודלה פחת, החלו לבנות בתים בצד זה של הרחבה ... "(מילר, 1983). סביר להניח כי הבעלים הראשון של הנכס, דון פרנסיסקו אווילה, בנה מבנה הדומה בטיפולוגיה שלו לאלה שהקיפה את הכיכר באותה תקופה, במפלס אחד, פשוט, עם גימורי טיח, דלתות גבוהות של נגרות מחוספסת ו שבמהלך השנים, במהלך החזקת הנכס על ידי צאצאיו, התפתח הבניין והפך לבית גדול דו מפלסי, בו קומת הקרקע שימשה מחסן למוצרי משק הבעלים ולעיתים כמסחר, הקומה העליונה כחדרים. ההנחה היא שבקומת הקרקע, ממזרח, יהיו לה שבע דלתות שהובילו למפרץ ומיד למסדרון עד שתגיע לפטיו המרכזי.
לקראת סוף המאה ה -18 (1783), הממונה על מרידה דון חוסה קאנו לקח יוזמה לבניית פורטלים מול ביתו. מועצת העיר, עם מתן הרישיון, אישרה להרחיב את ההיתר לכל תושבי הזוקאלו. בשנת 1792 הנכס המדובר כבר אימץ את כינויו הראשון "בית ישועי", כנראה בשל העובדה שדון פדרו פאוסטינו, הבעלים לשעבר, היה קרוב מאוד לחברי צו זה.
בשלב זה, החזית הציעה לכיוון הכיכר, בכל מפלס, את הפורטלים היפים שלה המורכבים מ -13 קשתות חצי עגולות הנתמכות על ידי העמודים שלהם שגולפו במחצבה של חשבונית טוסקנה; ציר צירית הוצג לחזית זו כשמגדל פעמונים שנוצר על ידי קשת אוגי קטנה נמצא בחלקו העליון או במצבה, וממנו אותרו פסגות במרחק קבוע, במקביל לצירי העמודים, משני הצדדים; מעקות של סורגי מתכת עם מעקות עץ אותרו ב intercolumniations של הקשת העליונה. קרוב לוודאי שהחזית הצפונית שונתה רק על ידי הארקייד שסופח למזרח.
כמה בעלים הצליחו זה בזה מבלי שהנכס עבר שינויים משמעותיים, והתנגד לטובה למתקפת הניאו-קלאסיות ככיסוי האדריכלי של האידיאלים הרפובליקניים. עם זאת, עם שחר המאה ה -20, בחסות הבוננזה לעיבוד הרקיע, העיר כולה הייתה המומה מההשלכות של הריבאונד הכלכלי.
בשנת 1883, גברת אלויסה פואנטס דה רומרו, באותה עת בעלת משנה של הנכס, התחייבה בצעדים לשיפוץ הפורטלים והחלה לעבוד עם הריסת גג הארקייד העליון, כמו גם הקומת ביניים שעד אותו הרגע נהרסה. הוא התפאר בחוץ שמנמן וגג.
בקומת הקרקע הוצפו עמודי המחצבה הטוסקניים, מה שמראה להם עמודים ובקומה העליונה הוחלפו עמודי הארקדה החיצונית ואלה של החצר הפנימית באחרים מהסדר הקורינתי; מערכת הבנייה של הגגות באזורים אלה משלבת אלמנטים מתכתיים תוך שימוש בקורות בלגיות המשלימות בקורות עץ.
עד לאותו הרגע, המבנה המרחבי של הבניין נשמר למעשה, אם כי תוצאת שינויי החזית הניבה איזון ניאו-קלאסי, שבו היבט של הצפון הפונה קשור בקושי לחזית המזרחית. זו, בארקדה התחתונה שלה, מציגה ארבעה עשר עמודים משוליים, שלכל אחד מהם עמוד מלפנים, השומר על 13 הקשתות חצי העיגול של העיצוב הראשון; למעט הפיתוחים, העמודים והעמודים, מפלס זה היה מרופד במחיצות. בקומה העליונה הקוד משתנה, אם כי משתמשים בהרכב דומה, כאשר 14 עמודים קורינתיים מונחים על בסיסיהם, וביניהם מעקות המורכבים ממעקות; העמודים הללו תמכו במכלול כוזב, מעוטר בכרכובי טיח; חלקו העליון של הבניין הורכב ממעקה המבוסס על מעקות, ובו בחלק האמצעי מוט דגל בצורת כנים מעוטרים גם הם בסטוק, ומצוידים על ידי שתי תומכים לקצוות התואמים את ציר האינטר-טור האחרון.
החזית הצפונית מגדילה את מספר הדלתות ועוברת משש לשמונה, השניים שעושים את ההבדל מחוברים לשני צידי האולם שהיה במקור; עם סט זה עטיפה מתוכננת על בסיס קולונדות המשקפות את הקודים המשמשים מזרחה. בקומה העליונה הוא שומר על מספר החלונות והם משלימים במרפסות המבוססות על מעקות, משקופים ומשקופים מדומים עם טיח; החלק העליון בחלק זה מציג רק תומך בחזית המסדרון של אותה החשבונית כמו הדומים לחזית המזרחית.
מאוחר יותר, בסביבות שנת 1900, השימוש בבניין הפך למסחרי בעליל, בשלב זה קמה מסעדת אל אולימפו, שהעניקה את הכינוי לבניין הפופולרי ואיתו היא זכתה לשלי עד היום. במסדרונות הותקנו רוכלים ודוכנים קבועים למחצה ובשנת 1911, כשהמושל לשעבר מנואל סיררול קנטו היה הבעלים שלה, הקומה העליונה הייתה תפוסה במתקני המרכז הספרדי של מרידה. על מנת לייעל את השטחים, המפרצים החיצוניים של הקומה העליונה והמפרצים של הפטיו המרכזי סגורים.
השינוי המהותי האחרון של הנכס בוצע בסביבות 1919 כאשר בעלי הבניינים הממוקמים בפינה נאלצו לבצע צ'אפרים בכדי להעדיף את נראות הכרכרות ואת מעברם של "הנבל של העירוניות הנוכחית", רכב, שעד אז התחיל לגדול במספרו. כתוצאה מאמצעי זה, אל אולימפו סבל מאובדן הקשת האחרונה מצפון לחזיתו הראשית, ושינה את זו של רחוב 61, שנשאר לבסוף במצב אלכסוני, ההתאמה גרמה לכך שהמרחב השיורי של החזית המזרחית "הושלם ”עם אפנון של ארבע עמודים, על קיר עיוור בקומת הקרקע ועם קשתות מחודדות בקומה העליונה.
אל אולימפו נכנסה לשלב של הידרדרות הדרגתית עד 1974. הקונצנזוס הכללי לא היה שותף לנטייה הערמומית של הריסתו, משום שלמרות שההידרדרות הייתה אכן רצינית, היא הייתה אפשרית. להחזיר. עם אובדן אל אולימפו, הקהילה של העיר מרידה הצליחה להתעורר מעייפות, דוגמאות מרהיבות של אדריכלות אזרחית כבר אבדו, אך פעולות אלה זלזלו. עם התוקפנות של הריסת אל אולימפו, הכוונה המתקפה לעבר הגרעין המרכזי של העיר, לעבר הכיכר המרכזית שלה, המקור המרחבי של העיירה, המקור ההיסטורי, ראשית הזיכרון וגם סמל מהותי ליישוב.
הכיכר המרכזית של מרידה בולטת, בין היתר, ביופיים הרב ובייצוגיות הקשרים האדריכליים שלה. בהיעדרו של אל אולימפו איבדנו לא רק אחדות, הרמוניה ומבנה מרחבי, אלא גם מה שיש המכנים זיכרון זמני, ריבוד היסטורי, הממד הרביעי; זה בהחלט לא אותו כיכר, הוא איבד חלק מההיסטוריה שלו.
נכון לעכשיו, הרשויות מקדמות את בנייתו של בניין שיחליף את האולימפוס המיוחל. דעות שונות נשמעו לגבי מה הבניין החדש צריך או לא צריך להיות. משהו מעל לכל ניכר, אם אי פעם האזור בו היה ממוקם הנכס הרב-רבתי נכבש על ידי בניין חדש, זה ישקף את היחס שכקהילה שיש לנו כלפי המורשת האדריכלית שלנו, כמו גם בזמנו, הריסה הוכיחה את האדישות הרווחת כלפי המורשת התרבותית שלנו.
מָקוֹר: מקסיקו בזמן מס '17 במרץ-אפריל 1997
