תהילתו של מנואל טוסיינט נובעת בעיקר מהתרומות המונומנטליות שלו, שאין שני לו, למחקר ולפרשנות של תולדות האמנות המקסיקנית.
בתחום זה שעבר את הגבול הלאומי, הוא השאיר אוסף נרחב וקפדני של ספרים, מאמרים ומאמרים, כמו גם הצעות ומניעים בהם מחקרים שלפני ועכשיו תומכים כתמיכה בכל מה שמרמז או קשור לאדריכלות, עם אתנולוגיה. , עם הפולקלור והאמנות החזותית של העבר והווה שלנו.
עם זאת, עבור רבים המתייחסים למנואל טוסיינט כאל איש של אותיות, ישמעו הפתעה ולא חוסר אמון מסוים, אך המקרה הבלתי מעורער הוא כי מחברו של El arte colonial en México היה משורר, מספר, מסאי ומבקר ספרות בהפקה עצומה. יתר על כן, מנואל טוסיינט החל להיכנס לנתיבי התרבות דרך הספרות, שלאט לאט מבלי לנטוש אותה לגמרי, הפך אטום לציון אותו ייעוד סופי ומיסיונרי אחר. די היה בזכור כי מנואל טוסיינט הוא גם פרופסור צעיר לספרות ספרדית במכינה אסקואלה נסיונל.
מבחינה דורית, מנואל טוסיינט, יליד 1890, מצטרף לאותה קבוצת אינטלקטואלים טרנסצנדנטית יחד עם אלפונסו רייס (1889), ארטמיו דה ואלה-אריפה (1888), חוליו טורי (1889), פרנסיסקו גונזלס גררו (1887), ג'נארו אסטרדה (ג'נרו אסטרדה) 1887), והמשורר הזקטי רמון לופז ולרדה (1888), וכמוהם, החל להתפרסם בסביבה הספרותית בשנותיה הראשונות של המאה הזו. פליאד לאומני אינטימי, אנטי-רעשני, שחיפש כבר בנוסטלגיה של העבר הקולוניאלי, כבר בדפיקות לב עכשוויות, הערכה חיובית, צורך להתפתח, להצמיח את רגשותיה דרך ההיסטוריה הלאומית, של תרבות כידע הקובע את עצמה.
הם היו גברים שטפחו בצורה מפוארת על ידי שורשיהם, על ידי תשוקה לגלות את היכרותם של הדברים, של הסביבות, של האירועים המהווים היסטורית ובו זמנית נותנים נוכחות של ההוויה המקסיקנית. יותר מאשר תיאורטי, יותר משיתופי פעולה רעיוניים, הם היו אוהבים שמחים.
כסופר, מנואל טוסיינט יצא לביקורת עם מאמרים, פרולוגים והערות ביבליוגרפיות, עם הפקה פיוטית לא קמצנית, עם קריינות ורומן בעל אופי ילדים, עם כרוניקות ורושמים של טיולים אל פנים הארץ ומחוצה לה ועם טקסטים מסוימים מאת כוונה פילוסופית, רפלקטיבית. הוא גם היה מתרגם ולעתים השתמש ברישום שיצא מדמיונו שלו כדי להמחיש את יצירתו הספרותית.
שש השנים 1914-1920 הן התקופה הנלהבת ביותר בייעודו הספרותי של מנואל טוסיינט. שלב שבמידה פחותה גם חלק את העדפותיו לביקורת ולהיסטוריה של האמנות וכי משנת 1920 יבוא לידי ביטוי בעניין שלו, אם כי הוא לא יפסיק לבקר, תמיד נלהב ממכתבים.
אם היה צורך לקבוע בדיוק רב יותר או פחות את הזמן הקריטי ביותר בו מנואל טוסיינט מבטא את זיקתו לטעם הספרותי, היה זה בשנת 1917 וסביב הקמת כתב העת השבועי פגאסו, בבימויו של אנריקה גונזלס מרטינס, אפרן רבולדו ורמון. לופז ולרדה. בו מופיע מנואל טוסיינט יחד עם ז'סוס אורואטה, ג'נארו אסטרדה, אנטוניו קסטרו לייל ואחרים מפורסמים לא פחות בוועדת המערכת.
ייעוד שלא על ידי רגישות מצומצמת עיקשת, שבאה לעגל סגנון ופואטיקה בגוונים פשוטים, מאוזנים, ללא קרעים אלימים, שניתן לרשום ולשתף, או יותר נכון להיכנס באופן טבעי לצד היצירה ונוכחותם של רבים. סופרים אחרים, יצרני התהליך הספרותי ההיסטורי שלנו.
