למידע נוסף על האופנה האסתטית ששררה בעידן הקולוניאלי וההשפעה שהייתה להם על בניינים קולוניאליים.
בארצנו, שתי התרבויות שהתמזגו במושבה היו בעלות תחושה דתית עמוקה שבה מעורבבים טקסים, אגדות ואמונות ישנות שהובילו לתפיסה חדשה. היליד עדיין לא התאושש מההפתעה שגרמה הפלישה הגסה, כשכבר עבד קשה בבניית מקדשים ומבנים.
סידור ההתנחלויות עקב בדרך כלל אחרי שני מבנים בסיסיים: האחד היה הרשת בצורת לוח-שחוק - צורה שבמאה השבע-עשרה היה הסופר ברנרדו דה-בלבואנה, ביצירתו גרנדור מקסיקני, משווה לזה של לוח שחמט - אשר למרות שהשימוש בו היה נפוץ בערים אירופיות של אז, זה היה פיתרון שאומץ על ידי עמים רבים בשל פשטותו, אם כי אין לשכוח כי תפוצתם של ערים מקומיות נבעה דווקא מתצורה מרחבית הקשורה קשר הדוק לחזונן. קוסמולוגיה של העולם והיקום.
המבנה הנוסף היה זה של ההתנחלויות שנאלצו להסתגל לתכונות הגאוגרפיות של הארץ; במקרים כאלה התווה היה בעקבות אי-הסדרים הטופוגרפיים המתאימים את הרחובות והכיכרות לסביבתם. המאפיינים העירוניים בעלי אופי כרייתי המסודרים קרוב מאוד לשקעים ולוורידים של המינרלים חופפים לעיתים עם הערים הספרדיות העתיקות ממוצא מורי.
עם שחר התקופות הקולוניאליות, רבים מהמקדשים והמנזרים שנבנו על ידי המסדרים התורמים שהגיעו לספרד החדשה (פרנציסקנים, דומיניקנים ואוגוסטינים), נולדו עם צורות מרשימות שדומות למבצרים. רבים מהיסודות שאורגנו על ידי בני החזקה האלה היו מסודרים באופן שתואר לעיל והרחובות הראשיים הובילו למקדש, שהיבטיו הדקורטיביים ברמה האסתטית הגיבו לאופנות האמנותיות של אז. הנה כמה מהם.
גוֹתִי: הוא נוצר בצרפת בסוף המאה ה -12 ונמשך עד המאה ה -15. המאפיין העיקרי שלה הוא השימוש בקשת המחודדת, בחלונות הוורדים ובחלונות הויטראז 'כאלמנטים של תאורה וכן בקשתות משתוללות להעברת עומסים ודחיפות מהקמרונות. כל זה ממלא בעת ובעונה אחת תפקיד דקורטיבי, מכיוון שמדובר בסגנון מחמיר. החללים האדריכליים שלה מזוהים על ידי הליניאריות האנכית שמגדירה את העמודים והצלעות שלה, שכאשר הם מתכנסים במפתח המרכזי הופכים לקמרונות. היא הוצגה למקסיקו במאה ה -16. אין דוגמה לגותי טהור בארצנו.
פלטרסק: סגנון מוזר זה - תערובת הרמונית של מגמות שהוצגו בספרד על ידי אמנים גרמנים, איטלקים וערבים - הופיע בספרד לקראת סוף המאה ה -15 והתפתח במחצית הראשונה של המאה ה -16. בכללותה, היא התייחסה לכל אותם עבודות אדריכלות, רהיטים ואומנויות מינור שהגהו ומבוצעות על ידי צורפים. באלמנטים פלטרסקיים מהסגנון הגותי, הרנסאנס והאיטלקי המורי התכנסו. יישומו בספרד החדשה הועשר במיוחד על ידי פרשנותם של בעלי מלאכה ילידים, שנתנו לה נופך מסוים באמצעות הכללת סמלים קדם היספניים. באופן כללי, הוא מאופיין בשימוש בעיטור שופע המבוסס על מדריכים צמחיים, זרים וגרוטסקים במסגרות הדלתות והחלונות, כמו גם בעמודים ובפילסטרים. יש גם מדליונים עם ייצוגים של חזה אנושי והעמודים מאוזנים; חלק מחלונות המקהלות מוזהבים ולעיתים שימשו חלונות ורדים גדולים בחזיתות באופן המקדשים הגותיים של ערי אירופה.
בָּארוֹק: זה התגלה כאבולוציה הדרגתית של סגנון הרנסאנס ותקופת משך הזמן שלו הייתה בערך בשנים הראשונות של המאה ה -17 עד לסוף המאה ה -18, אם כי עם שלבי התפתחות שיטתיים בחיפוש אחר צורות וקווים דקורטיביים חדשים. הסגנון הגיע גם ליצירות הציור והפיסול שנעשו במהלך התקופה.
בארוק מפוכח או מעבר: היה משך זמן קצר בערך, ככל הנראה בין השנים 1580 עד 1630. הוא התאפיין בשימוש בעיטור צמחי בפתחי הדלתות והקשתות, עמודים המחולקים לשלושה חלקים מעוטרים בפסי סידור המסודרים אנכית, אופקית או בצורת סריגים. זיגזג וכרכובים בולטים עם פיתוחים ושיבוצים.
בארוק סולומוני: משך שלב זה של הבארוק הוא בין השנים 1630 - 1730. הכנסתו לתחום האירופי נבעה מהאדריכל האיטלקי ברניני, שהעתיק טור שהערבים מצאו במקום בו היה אמור היה מקדש שלמה. . הסגנון שילב את השימוש בעמודים הסליליים האלה בעיטור הכללי של חזיתות המקדשים והמבנים, כשהוא מחזיר היבטים של המודל הקודם ומעשיר אותו בכמה מוטיבים משלו.
סטיל בארוק או צ'וריגוארסק: הוא שימש כצורה דקורטיבית בין השנים 1736-1775 לערך. היא התפתחה מהפרשנות המחודשת של אדריכלים אירופיים, של עמודים יוונים שהורכבו מעמדות פירמידה הפוכות, שהוכתרו בחזה או בבדי אלים. הוא הוצג בספרד על ידי האדריכל חוסה בניטו דה צ'ורריגוארה - ומכאן שמו - היה זה בשיא פריחתו במקסיקו. ג'רונימו דה בלבאס היה זה שהכיר לו את המדינה. למרות שנאמר כי הסגנון תפס ירושה מסוימת מפלאטרסק, טעמו המיוחד לקישוט מעוטר הוביל אותו לקיצוניות של יצירות מלאות זרים, אגרטלים, שושנות ומלאכים שכיסו חזיתות שלמות.
אולטרה ברוק: זהו היטל בלתי מוגבל של ההיבטים הדקורטיביים של הצ'וריקורסק, היוצר טרנספורמציות ועיוותים של אלמנטים אדריכליים קלאסיים, בארוקיים וצושטים וכתוצאה מכך אלמנטים נוי מפותלים המעלים את הפרופורציות. הסגנון הגיע לשלמות טכנית רבה בדוגמנות טיח וגילוף בעץ.
ניאו-קלאסי: זהו הזרם הסגנוני שהופיע באירופה במהלך החלק השני של המאה ה -18 במטרה להחזיר את הכללים הדקורטיביים של הסגנונות הקלאסיים הישנים של יוון ורומא. חשיבותה של האקדמיה במקסיקו במהלך המאה ה -18 הייתה בעלת השפעה רבה על קבלת הנאו-קלאסיקה, בנוסף לתנופה הכלכלית שעברה ספרד החדשה.
