יש חוברת נדירה שנכתבה בשנת 1868 על ידי הצייר האיטלקי אוג'ניו לנדסיו: טיול למערת Cacahuamilpa ועלייה למכתש Popocatépetl. הוא נפטר בפריס בשנת 1879.
לנדסי, שהוכשר ברומא, היה סטודנטים צעירים שיבואו להשתוות לו וחלקם להתעלות עליו. כמובן, חוסה מריה ולסקו.
לביקור במערות Cacahuamilpa, לנדסיו וחבריו לקחו את החריצות שנתנה את השירות מהבירה לקוורנאווקה ומשם המשיכו ברכיבה על סוסים: "יצאנו דרך בית השער של סן אנטוניו ולקחנו את הדרך לטללפן, עברנו מול העיירה הקטנה. של נתיביטאס והאסינדה דה לוס פורטלס; אחרי נהר צ'ורובוסקו, שמצאנו יבש לחלוטין, חצינו את העיירות בשם זה. לאחר מכן אנו עוזבים את השביל הישר, וטעינה שמאלה, אנו עוברים מול אחוזות סן אנטוניו וקואפה. ואז, מעבר לגשר נמוך מאוד, עברנו את נחל טלפלן, ועד מהרה הגענו לטפפן, שם החלפנו את סוסינו ואכלנו ארוחת בוקר ”.
במערות Cacahuamilpa, המדריכים "טיפסו פה ושם, על הקצוות המחוספסים של אותם קירות כמו עכבישים, נשברים ומצטיידים בבטון, כדי למכור לנו אותם כשעזבנו ... המעט שנסעתי מעניין מאוד להיות בתוך הוא נטיפים שתלויים על הקמרונות יוצרים עכבישים יפים בעלי צורה מגוונת וגחמנית; אחרים, מרפדים את הקירות ברישומים אקסטרווגנטיים, נותנים רעיונות לגזעים ולשורשים, שלעתים באים יחד ויוצרים גוף משותף עם הסטלגמיטים. בחלק כלשהו קמים סטלגמיטים ענקיים המחקים מגדלים, ופירמידות וקונוסים, כולם משיש לבן; ברקמה אחרת שמרפדת את הרצפה; חיקוי באחרים גזעי עצים וצמחים עשבוניים; באחרים הם מציגים בפנינו דגמי פמוטים "
"ואז אתה מגיע להיכל המתים, ששמו היה שם מכיוון שנמצאה שם גופת אדם עירום לחלוטין, כשכלבו נמצא בקרבתו; והם מבטיחים שכבר אכל את כל גרזניו, הוא עדיין שרף את בגדיו כדי לקבל יותר אור ולצאת מהמערה; אבל זה לא הספיק. מה תהיה התשוקה שלך? הוא היה קורבן של חושך.
כמו במקדש לוקסור במצרים עילית, בפלא הטבע הזה הופיעו חתימות המבקרים, חלקם מפורסמים: "שחור הקירות שטחי, זה כתם שאותו נהגו לכתוב, מגרד בקצה גילוח, שמות רבים, ביניהם מצאתי את אלה של חברי ויילר וקלבה. מצאתי גם את זה של הקיסרית קרלוטה ואחרים. "
חזרה למקסיקו סיטי, לנדסיו וחבריו לנסיעה לקחו שוב את מכונית הבימה מקוארנאווקה לבירה, אך נשדדו זמן קצר לפני טופילחו ואיבדו את שעוניהם וכספם.
לטיול לפופוקאטפטל, לנדסיו נסע ברכב ממקסיקו לאמקמקה, ועזב עם שחר בדרך של סן אנטוניו עבאד ואיצפאלפה; חברים אחרים בקבוצה יצאו לילה לפני כן לסן לאזארו לצ'אלקו, לשם הם אמורים להגיע בבוקר. כולם התכנסו באממקמה, משם הם עלו על סוסים לטלאמאקס.
בתקופות שונות נעשה שימוש בגופרית של מכתש הפופוקאטפטל לייצור אבק שריפה ולשימושים תעשייתיים אחרים. כשלאנדסיו היה שם, הזכיינים של אותו ניצול שיכולנו לכנות כרייה היו האחים קורצ'אדו. ה"גופריתנים "- ילידי הארץ בדרך כלל - נכנסו למכתש והוציאו את הכימיקל היקר עם כננת עד לפיהם, ואז הורידו אותו בשקים לטלאמקה, שם נתנו לו תהליך מינורי כלשהו. שם, "אחד מהבקתות האלה משמש להמיסת גופרית ולהפחתה לכיכרות מרובעות גדולות למסחר. השניים האחרים לאורוות ומגורים ”.
לנדסיו נאלץ להתבונן גם בפעילות כלכלית ייחודית נוספת: הוא מצא כמה "שדות שלג" שיורדים מאיזטצ'יהואטל עם גושי קרח עטופים בדשא ושקים, עמוסי פרדות, שאפשרו לנו ליהנות משלג ומשקאות קרים במקסיקו סיטי. משהו דומה נעשה בפיקו דה אוריזבה כדי לספק את הערים המרכזיות של ורקרוז. "חולות ונטורילו מכילים מיתרים או מדרגות של סלע פורפירי, שנראה כי הם יורדים אנכית מצד הגיא, שבתחתיתם אומרים שיש מספר עצמות של בעלי חיים, ובמיוחד פרדות, שעל פי מה שאמרו לי עוברות כל יום שם, מונע דרך שדות השלג, שלעתים קרובות נדחקים מהמצוק על ידי המשבים ".
בעלייתם של מטפסי ההרים, לא הכל היה ספורט. "שכחתי לומר: כמו שכמעט כל מי שטיפס על הר הגעש מספר ומבטיח שניתן לשתות שם את המשקאות החזקים ביותר כמו מים, כך שסיפקנו לכולנו בקבוק ברנדי. מר עליז מאוד הביא מר דה אמקה תפוזים, ברנדי, סוכר וכמה כוסות; הוא הכין סוג של משקאות חריפים ששותים אותו חם ונקרא טקוי, חזק מאוד וטוניק, שבמקום ההוא טעמנו מפואר ”.
הציוד המתאים ביותר לא תמיד היה זמין, כמו קוצים: “הלכנו להר הגעש; אבל לפני שעטפנו את הנעליים בחבל מחוספס, כדי שיוכלו לאחוז ולא להחליק בשלג ”.
לנדסיו שרטט את מכתש הפופוקאטפטל, אותו צייר אחר כך בשמן; זה כתב על המראה: “נתפס מאוד וכמעט שכבתי על הקרקע התבוננתי בקרקעית התהום ההיא; בתוכה הייתה מעין קלחת או בריכה עגולה, שבשל גודל הסידור האחיד של הסלעים שיצרו את קצה, נראו לי מלאכותיים; בכך, הן בגלל צבע החומר והן בגלל העשן שיצא ממנו, היה גופרית רותחת. מהקלדרה הזו עלה עמוד צפוף מאוד של עשן לבן ובעוצמה רבה, שהגיע לכשליש מגובה המכתש, התפשט והתפזר. משני הצדדים היו בו סלעים גבוהים ומזויפים שהראו כי סבלו מהפעולה האלימה של האש, כמו זו של קרח: ובאמת נקראו בהם ההשפעות הפלוטוניות והאלגנטיות; מצד אחד הזיגוג והעשן היוצא מסדקיו ומצד שני קרח תמידי; כמו זה מימיני, שבאותו הזמן שהוא עישן מצד אחד, היה תלוי בצד השני, קרחון גדול ויפה: בינו לבין הסלע היה חלל שנראה כמו חדר, חדר, אבל של גובלינים או של שדים. לסלעים האלה היה בצורתם האקסטרווגנטית משהו של צעצועים, אבל צעצועים שטניים, שנזרקו מהגיהינום.
"אבל לא אמרתי בחשבוני שהייתי עד לסופה מתחת לרגלי. חבל! למען האמת, זה חייב להיות יפה מאוד, מרשים מאוד, להביט מתחת לאלמנטים הזועמים; לנסוע מהר, שבור, הנורא מבין המטאורים, הקרן; ובעוד האחרון, הגשם, הברד והרוח תוקפים את היישוב הנושא בכל כוחם ובאלימותם; בעוד שיש כל רעש, אימה ופחד, להיות צופה חיסוני וליהנות מהיום הכי יפה! מעולם לא היה לי כל כך הרבה אושר וגם אני לא מצפה שיהיה לי אותו ".
