בביקורנו בראש עיריית מוזיאון דל טמפלו במקסיקו סיטי איננו יכולים להימנע מלהתפלא על קבלת הפנים של שתי דמויות לבושות בגודל טבעי באופן מוזר, אשר מרשימות אותנו באיכותן הפיסולית הרבה ובכוחן המייצג.
חלק מהשאלות שללא ספק, פסלים אלה מעלים במוחם של המבקרים במוזיאון חייבות להיות: את מי מייצגים הגברים הללו? מה פירוש הלבוש שלו? ממה הם עשויים? אז האם הם נמצאו? באיזה מקום? מתי? איך הם יעשו את זה? וכן הלאה. בהמשך אנסה לענות על כמה מהאלמונים הללו; כמה מהם מתבררים על ידי חוקרי הנושא, אחרים, על ידי התבוננות בחלקים.
אלה שני פסלי קרמיקה שווים מבניים אך לא זהים; כל אחד מהם מייצג לוחם נשר "(חיילי השמש, חברי אחד המסדרים הצבאיים החשובים ביותר בחברה האצטקית), ונמצאו בדצמבר 1981 בחפירות של ראש עיריית טמפלו, במתחם לוחמי הנשר.
אין זה סביר מאוד שהיצירות הללו נוצרו במטרה לתת לאתר פרט אסתטי. ללא ספק, האמן ודאי ראה אותם כמייצגים לא של הלוחמים, אלא מהותם: גברים מלאי גאווה על השתייכותם לקבוצה נבחרת זו, מלאי העוצמה והאומץ הנדרשים כדי להיות גיבורי מעשי צבא גדולים, ובעזרת האומץ. מתון וחוכמה מספקים כדי לשמור על כוחה של האימפריה. מודע לחשיבותן של דמויות אלה, האמן לא דאג לשלמות בפרטיהם הקטנים: הוא הותיר את ידו חופשית לייצג את הכוח, ולא את היופי; הוא עיצב ועיצב את החימר בשירות ייצוג התכונות, ללא יקרות הטכניקה, אך מבלי להזניח אותה. החלקים עצמם מספרים לנו על מישהו שהכיר את מלאכתו, לאור איכות העיבוד שלהם והפתרונות שעבודה בסדר גודל כזה דרשה.
מקום
כפי שכבר אמרנו, שני הפסלים נמצאו במתחם הנשר הלוחמים, המטה הבלעדי של קבוצת לוחמים אצילים זו. כדי לתת מושג על המקום, חשוב לדעת כיצד האתר המפואר הזה בנוי מבחינה אדריכלית. המתחם מורכב ממספר חדרים, ברובם קירות מצוירים ומעין "ספסל" אבן (בגובה 60 ס"מ) הבולט מהם כ -1 מ '; מול ה"ספסל "הזה נמצאת תהלוכה של לוחמים פוליכרומיים. בגישה לחדר הראשון, שעמדו על המדרכות ואגף הכניסה, היו אלה לוחמי הנשר בגודל טבעי.
המצגת שלו
עם אורך של 1.70 מ 'ועובי מרבי של 1.20 בגובה הזרועות, דמויות אלה מעוטרות בתכונות של מסדר הלוחם. התלבושות שלהן, צמודות לגוף, הן ייצוג מסוגנן של נשר המכסה זרועות ורגליים, האחרון עד מתחת לברכיים, שם מופיעים טפרי הציפור. כפות הרגליים סנדלים. הזרועות הכפופות מוקרנות מלפנים, עם הרחבה לכיוון הצדדים המייצגת את הכנפיים, הנושאות נוצות מסוגננות לכל אורכו. ארון הבגדים המרשים שלו מסתיים בקסדה אלגנטית בצורת ראש נשר עם מקור פתוח, שממנו צצים פניו של הלוחם; יש לו נקבים בנחיריים ובתנוכי האוזניים.
ההרחבה
גם הגוף וגם הפנים היו מעוצבים, כי בפנים יכולנו לראות את טביעת האצבע של האמן שהניח את החימר בלחץ כדי להשיג שכבה עבה ואחידה. על הזרועות הוא בוודאי פרש את החימר וגלגל אותם לעיצובם ובהמשך הצטרף אליהם לגוף. ה"קסדה ", הכנפיים, סגנוני הנוצות והטפרים עוצבו בנפרד והוסיפו לגוף. חלקים אלה לא הוחלקו בצורה מושלמת, בניגוד לחלקי הגוף הנראים לעין, כמו הפנים, הידיים והרגליים. בשל ממדיו, היה צריך לבצע את העבודה בחלקים, שהצטרפו באמצעות "דוקרנים" מאותו חימר: אחד במותניים, אחר על כל רגל בברך והאחרון על הראש. יש לו צוואר ארוך מאוד.
דמויות אלה עמדו, כפי שכבר אמרנו, אך איננו יודעים עד כה כיצד הוחזקו בתפקיד זה; הם לא נשענו על שום דבר ובתוך הרגליים - למרות היותם חלולים וכמה נקבים בכפות הרגליים - לא נמצא שום סימן לחומר המדבר על מבנה פנים. מתנוחת ידיהם הייתי מעז לחשוב שהם אוחזים בכלי מלחמה - כמו חניתות - שעזרו לשמור על המיקום.
לאחר שכל אחד מחלקיו נאפה והותאם יחד, הוצבו הפסלים ישירות במקום שהם היו תופסים במתחם. עם הגיעו לצוואר, היה צורך למלא את החזה באבנים כדי לתת לו נקודת תמיכה מבפנים, ואז הוכנסה אבן נוספת לשקעים בגובה הכתפיים כדי לאבטח אותה במקומה הנכון.
כדי להידמות לנוצות הנשר, הונחה על החליפה שכבה עבה של טיח (תערובת של סיד וחול), מה שמעניק לכל "נוצה" צורה אינדיבידואלית, וכך נעשה כדי לכסות את האבנים שתמכו בצוואר ולהעניק לו מראה אנושי. . מצאנו גם שרידים מחומר זה על ה"קסדה "והרגליים. בנוגע לחלקי הגוף החשופים, לא מצאנו שרידים שיאפשרו לנו לאשר אם הם מכוסים או פוליכרומים ישירות על הבוץ. הלוחם בצד הצפוני שימר כמעט לחלוטין את טיח החליפה, אך לא את זה בצד הדרומי, שיש בו רק כמה עקבות של עיטור זה.
ללא ספק, השיא בעיבוד העבודות הללו היה הפוליכרום שלהן, אך למרבה הצער תנאי קבורתם לא תרמו לשימורן. למרות שכרגע אנו יכולים רק לשקול שלב של מה שהיה תפיסתו הכוללת של האמן, היצירות הללו עדיין יפות להפליא.
החילוץ
מאז גילויו, בדצמבר 1981, החלו הארכיאולוג והמשחזר במלאכת חילוץ משותפת, שכן יש להחיל את הטיפול בשימור מרגע חפירת היצירה, כדי להציל את שני האובייקט בשלמותו החומרית כחומרים האפשריים הקשורים אליו.
הפסלים היו במצבם המקורי, מכיוון שהם היו מכוסים במילוי אדמה כדי להגן עליהם בעת ביצוע בניית השלב הבא. למרבה הצער, משקל הקונסטרוקציות על החלקים, יחד עם העובדה שהם הציגו מידה נמוכה של ירי (מה שמסיר את קשיות הקרמיקה) גרמו להם להיסדק, וסבלו מהפסקות מרובות לאורך כל המבנה שלהם. בשל סוג השברים (חלקם באלכסון) נותרו "פתיתים" קטנים, אשר - כדי להשיג התאוששות מוחלטת של החומר המרכיב אותם - נדרשו לטיפול לפני שתמשיך להרמתם. החלקים המושפעים ביותר היו הראשים, ששקעו ואיבדו את צורתם לחלוטין.
גם הלחות הנגרמת על ידי מילוי אבנים ויוד וגם הירי המסכן הפכו את הקרמיקה לחומר שביר. במהלך מספר ימים המילוי התבהר בהדרגה, תוך שהוא דואג כל הזמן לשמור על רמת הלחות, מכיוון שייבוש פתאומי יכול היה לגרום לנזק גדול יותר. לפיכך, השברים נותקו עם שחרורם, הצילום והקלטת מיקומם לפני כל פעולה. חלקם, אלה שהיו במצב הרמה, הונחו בארגזים על מיטת כותנה והועברו לבית המלאכה לשיקום. בשבריריים ביותר, כמו אלה שהיו להם "לוחות" קטנים, היה צורך לעטוף, סנטימטר אחר סנטימטר, כמה אזורים עם בד גזה מחוברים עם תחליב אקרילי. ברגע שהקטע הזה היה יבש הצלחנו להזיז אותם ללא אובדן חומר. חלקים גדולים, כמו פלג הגוף העליון והרגליים, נקשרו על מנת לתמוך בהם וכך לשתק את המרכיבים הקטנים של ההפסקות המרובות.
הבעיה הגדולה ביותר שהייתה לנו בעיטור הלוחם בצד הצפוני, השומר על כמות גדולה של נוצות טיח שכאשר היה רטוב, היה בעל עקביות של משחה רכה שלא ניתן היה לגעת בה מבלי לאבד את צורתה. הוא ניקה ואוחד עם תחליב אקרילי ככל שרמת האדמה פחתה. לאחר שהטיח רכש קשיות עם הייבוש, אם הוא היה במקום ומצב הקרמיקה מאפשר זאת, הוא היה מצטרף אליו, אך זה לא תמיד היה אפשרי מכיוון שרובו היה מחוץ לשלב ועם שכבה עבה של אדמה ביניהם, לכן היה עדיף למקם את הטיח במקום ואז לקלף אותו כדי למקם אותו מחדש במהלך תהליך השחזור.
עבודת חילוץ היצירה בתנאים אלה מרמזת על טיפול בכל פרט ופרט כדי לשמר את כל הנתונים שהעבודה תורמת בהיבט שלה כמסמך היסטורי, וכן לשחזר את כל החומר המהווה אותה ולהשיג את השחזור האסתטי שלה. לכן לפעמים יש לבצע עבודה זו באיטיות רבה, תוך שימוש בטיפול באזורים קטנים כדי לאפשר לחומר להחזיר את העקביות המתאימה ולהתערב בו ללא סיכון ולהעבירו לאתר בו יושמו שיטות השימור והשיקום הרלוונטיות.
שִׁחזוּר
בהתחשב בממדי העבודה ומידת הפיצול שלה, החלקים עובדו במקביל לחילוץ, כשהגיעו לסדנה. לפני ייבוש הלחות הנרכשת, כל חתיכה נשטפה במים ובניקוי ניטרלי; מאוחר יותר הוסרו הכתמים שהותירו הפטריות.
כשכל החומר נקי, הן הקרמיקה והן הטיח, היה צורך למרוח חומר איחוד בכדי להגביר את עמידותו המכנית, כלומר להכניס למבנהו שרף שכאשר ייבוש נתן קשיחות גדולה יותר מהמקור, שכמו כבר האם הזכרנו, זה היה חסר. זה נעשה על ידי טבילת כל השברים בתמיסת Ir של קופולימר אקרילי בריכוז נמוך, והשאירו אותם באמבטיה זו מספר ימים - בהתאם לעובים השונה - כדי לאפשר חדירה מלאה. לאחר מכן הם הושארו לייבוש בסביבה סגורה הרמטית כדי למנוע אידוי מואץ של הממיס, שהיה גורר את החומר המאגד אל פני השטח ומשאיר את הליבה חלשה. תהליך זה חשוב מאוד מכיוון שברגע שהורכב, היצירה שוקלת הרבה, ומכיוון שהיא כבר לא בחוקה המקורית, היא פגיעה יותר. בהמשך, היה צורך לתקן כל שבר מכיוון שלרבים היו סדקים עליהם הוחל דבק בריכוזים שונים כדי להשיג איחוד מושלם.
לאחר חיסול כל נקודות התורפה של החומר, הפרוסים נפרשו על שולחנות בהתאם לחלק שאליו הם התכתבו והתחיל שחזור צורתם, והצטרף לשברים עם דבק פוליוויניל אצטט. יש לציין כי מדובר בתהליך מוקפד מאוד, מכיוון שיש לחבר כל שבר בצורה מושלמת בהתאם להתנגדותו ולעמדתו, מכיוון שיש לכך השלכות כשמשלבים את השברים האחרונים. עם התקדמות העבודה, היא הסתבכה יותר בגלל המשקל והממדים שהיא קיבלה: היה קשה מאוד להשיג את המיקום הנכון במהלך ייבוש הדבק, שאינו מיידי. בשל משקלן הגדול של הזרועות והנחתו, הצמדתן של אלה לתא המטען הייתה צריכה להיעשות באמצעות גרסה, מכיוון שהופעלו כוחות שהפריעו להידבקותם. יתר על כן, קירות אזור האיחוד המתאימים לתא המטען היו דקים מאוד, כך שהיה סיכון שהם יפנו את מקומם עם חיבור הזרועות. מסיבות אלה נעשו נקבים בשני החלקים ובכל צד של המפרקים, ובניצול העובדה שלזרועות יש חור לכל אורכו הוכנסו מוטות נירוסטה להפצת הכוחות. על המפרקים הללו הוחל דבק חזק יותר כדי להבטיח, באמצעים שונים, קשר מתמשך.
לאחר שהתאוששה הצורה האינטגרלית של הפסלים הוחלפו החלקים החסרים - שהיו הכי פחות - וכל המפרקים תוקנו בעזרת משחה על בסיס סיבי קרמיקה, קאולין ואצטל פוליוויניל. משימה זו בוצעה במטרה כפולה להגדיל את ההתנגדות המבנית ובמקביל להוות בסיס ליישום צבע אחר כך בקווי שבירה אלה, ובכך להשיג את הקשר החזותי של כל השברים כאשר נצפה ממרחק חשיפה רגיל. לבסוף הונחו במקום הטיחונים שהופרדו בזמן החילוץ.
מכיוון שהחתיכות אינן עומדות בפני עצמן, תוכנן להצגת מבנה פנימי של מוטות נירוסטה ויריעות מתכת שהוצבו בנקודות הצומת של הגלגלים, באופן שהדוקרנים תומכים במבנה המפיץ את הגדולים. משקל וקיבוע לבסיס.
לבסוף, בזכות העבודה שנעשתה, הוצגו הפסלים במוזיאון. כעת נוכל להעריך, באמצעות הידע הטכני ורגישותו של האמן, מה משמעות הלחימה, העוצמה והגאווה של אימפריה גדולה עבור האצטקים.
מָקוֹר: מקסיקו בזמן מס '5 בפברואר-מרץ 1995
