אם אתה, הקורא, מתחת לגיל שלושים שנה, יהיה לך קשה ביותר, או כמעט בלתי אפשרי, לשקול כיצד היו שחקנים, שחקניות וזמרות שבשנות השלושים של המאה העשרים העלו את מצגותיהם על הבמה ללא מיקרופון.
ואני לא מתייחס רק למבנים התיאטרליים שמעצם טבעם האקוסטיקה נחקרה בצורה מושלמת לקול האנושי, אלא לחללים הגדולים המאובזרים לתפקודים תיאטרליים, כגון שוֹטֶר או אצטדיון, כמו השחקנים, בנוסף לדחיסתם. קהל, מלא בקולו ללא צורך בפתרון אלקטרוני. משחת אמנים זו הייתה קיימת עד לפני שנות החמישים וקישטה את היצירות שהיו מיוצגות בפורומים של מקסיקו.
תפאורה אחת כזו, אולי הראשונה, הייתה תיאטרון איריס אספרנסה. ואכן, מיום חנוכתו ב- 25 במאי 1918 התברר שהוא התיאטרון עם ההיררכיה האסתטית והחברתית הגבוהה ביותר מבין כל אלה שהיו אז במקסיקו סיטי.
איריס אספרנסה קם משרידיו של תיאטרון אחר: ה- Xicoténcatl, שנהרס לחלוטין כדי להשאיר את האתר מוכן להקמת האירוסים.
ה- Xicoténcatl נולד בין 1914 ל- 1915 עם כוכב רע. על ידי גידולו נקבע כי מותנה של קיומו; רוב הקירות היו עשויים עץ והקיבולת הגיעה ל -1,500 צופים, גורמים שהוסיפו את קרבתם לשכת הצירים, גרמו לגוף המכללה לקבוע: "... אם שמים לב שמופקים רעשים. מעצבן לקיום המפגשים של אותה עבודה ולעבודה של אחת ממחלקותיה, לא יינתן רישיון לתפקוד וחזרות בשעות בהן נפגעת עבודת הלשכה.
לכן, ה- Xicoténcatl לא שגשג. מאוחר יותר, גברת אספרנסה איריס קנתה את המקום. הבניין נהרס לחלוטין ותיאטרון איריס אספרנסה החדש הוקם מהיסוד. האבן הראשונה הונחה ב -15 במאי 1917 והעבודות הופנו על ידי האדריכלים פדריקו מריסקל ואיגנסיו קפטילו סרווין.
בינתיים, דוניה אספרנסה המשיכה בסיוריה בחו"ל. היא התחתנה בגיל 15 עם מנהל המנהל של תיאטרו, מיגל גוטיירז הקובני, כשעבד עם חברת האחיות מוריונס. כשחזרה מהטיול הראשון שלה בספרד, היא קנתה את התיאטרון האידיאלי, התאלמנה והתחתנה בשנית עם הבריטון חואן פאלמר.
עקב ניהול כושל שלה איבדה אספרנסה איריס את האידיאל, והראתה סימנים של עקשנות בלתי מתפשרת, היא החלה בבניית התיאטרון שיחליף את הזיקוטנקטל. הבניין הוקם עם ההתקדמות הטכנולוגית הגדולה ביותר של הרגע, והוא אף תוכנן כך שלאחר ההופעה אמש הוסרו הרהיטים מהמטבח והמקום הוסב לקברט לילות מיל יונה.
הדמוקרט, המכונה בעצמו "העיתון החופשי של הבוקר", מתייחס לחנוכת התיאטרון שהתקיימה ב- 25 במאי 1918: "בכורה זו של תיאטרון איריס אספרנסה היוותה את התגבשות חלומו של אמן מקסיקני שלא רק מולדתו, אך בארצות רחוקות, הצליחה לכבוש ורדי ניצחון טריים על כתר הווירטה האלגנטית והלבבית שלו ... בשמונה וחמישים דקות קמנו מכורסתנו, האזינו לרשימות המלחמתיות של ההמנון הלאומי, שהוצאו להורג עם הגעתו של אדוני נשיא הרפובליקה, דון ונוסטיאנו קרנזה ... איריס אספרנזה העדינה, מרהיבה, חצתה את המסדרון המרכזי של החדר, ועלתה לבמה ופתחה את כנפי הקטיפה הענקיות של הווילון, שבין משקע הכף הגדול פה אחד, גילתה את הקבוצה של עובדים, המיוצגים על ידי המהנדס פדריקו מריסקאל, העבירו את מחווהם העריץ לדיבת ארציים ... נרגשת בעליל, אספרנסה איריס ברכה את די אתה על השלמת משאלתו האצילית, מבטא משפטים חיבה לציבור המקסיקני ומביע את תודתו המכבדת לנשיא הן על מתנותיו והן על כבוד הנוכחות שלו ...
כמעט עם דמעות שמילאו את עיניה, האמנית העדינה הסתיימה בחיבוק לבבי לבן זוגה למאבקים אמנותיים, ג'וזפינה פרל, ובהתרוממות ידידותית למשתפי הפעולה שלה חואן פאלמר ולמאסטרו מריו סאנצ'ז ... אי אפשר יהיה לתת את שמות האישים פוליטית וחברתית שהשתתפה בחנוכת הקולוסיאום היפה ... אנו סוגרים את פתק הכתב הזה בברכותינו החמות ביותר לדיווטה שלנו, על ניצחונה המושג והמגובש ... "
מרגע זה קמה יריבות אצילית בין קתדרלת האופרטה "(איריס) לבין" קתדרלת הטנדות "(כתבי העת של המנהל). על במה אחת, איריס, פאלמר, זופולי ואפילו פרטיני, טיטה שיפה, היפוליטו לאזארו ואנריקו קרסו; בשנייה, מריה קונזה, לופה ריבאס קאצ'ו, סיליה מונטלבאן, קואטזון בריסטאין, פולו אורטין ו"פנזון "רוברטו סוטו.
ומה לומר על השירים והשירים שהקהל זמזם במקום כזה או אחר: Fru-frú del travarán, נימפה אלוהית, צמד המטריות, אני הברווז ואתה הרגל; אשרי מי שביתו צף ואחרים, מול: הקפטן היקר שלי, אנה, החתלתול הלבן, אל מורונגו. עם זאת, הזמן יביא לכוכבים האנטי-פודאניים להיפגש ביותר מפעם אחת, כפי שקרה בעונת נובמבר 1937, בתיאטרון אברו, בו הוצג בין היתר ליל הכבוד הגדול.
תיאטרון איריס המשיך הלאה. בין השנים 1918 עד 1940, אינסוף אמנים התנהלו דרך הבמה שלה, כולם בסדר גודל ראשון. ניתן לומר כי שלב זה בהיסטוריה כולל שני רגעים של מלחמות שלאחר הבינלאומי שיעניקו למקסיקו את האלמנטים המהותיים להפוך לאומה מודרנית.
מכאן, לצד מופעים בסגנון אירופאי - כמו אופרות, קומדיות ואופרטות - הוצגו יצירות של ייצור ביקורת מקסיקני או התרוממות רוח לאומנית, קלות במקרים רבים. אלה הם המגזינים המוסיקליים שבעתיד יהפכו ל"זנים "המשמשים לרדיו, לקולנוע ועד היום כסכמה של תוכניות טלוויזיה מסוימות. בשל מצב זה, דמויות מרכזיות, טיפוסי העם והקשרים שבהם מתפתחים הטיעונים יפורשו מחדש לאורך השנים.
מזווית אחרת, הזרואלה הוא ז'אנר שנולד לאריסטוקרטיה, אך מאומץ על ידי העם והופך לביטוי של שירים, ריקודים ודרמות בספרות הספרדית. כך תיהפך מופע שהיה נושא המיתולוגיה היוונית (באמצע המאה ה -18) לבמה אזורית (מהמאה ה -19). בבואנוס איירס, הזרואלה הפכה לפורטניו סאינטה, בקובה, במגזין המוזיקלי הקריאולי או בבופוס של הוואנה ובארצנו, בזארואלה המקסיקנית שתגיע אחר כך במגזין המוזיקלי ובזנים.
ואכן, זרזואלה הספרדית מאין כמותה La verbena de la Paloma מייצגת מפלגה במדריד באותן שנים, ואם הדמיון מתחיל לרוץ, לא קשה להסיק שבמהלך הבכורה שלה ב- 17 בפברואר 1894, בוודאי לא ניתן היה להבדיל היכן הקהל נמצא והיכן השחקנים אם לא היו מתווכים גבולות הנוף. וכך זה קרה עם הזרואלה המקסיקנית ועם המגזין המוסיקלי. היה לה קשר כזה עם בני הזוג של מקסיקו סיטי, עד כי נעשה בו שימוש ומניפולציה כדי להנחות את זרמי הדעה לאורך השנים. עשרים. מדי שבוע הוקרנה בבכורה חדשה עם מוזיקה אחרת: לאומנית, "בטקלאנסקה", באופן של מופעים פריזיים - עם כל הרגליים באוויר; -היי, סיליה מונטלבאן שלי! -, "פסיקליפטיקה" - עם מיטב האלבומים והתכווצויות בתיכון וללא מצורעות-, או של סיפורי אהבה ששיאם עם הרומנטיקה של אגוסטין לארה וגוטי קרדנאס בתיאטרון הפוליטיאמה שנעלם. מופע פופולרי זה על כל מימדיו יהווה חומר גלם להולדת הרדיו המסחרי ולצעדים הראשונים של הקולנוע הלאומי.
מבנה ייצוגי הרדיו, התיאטרון, הקולנוע והטלוויזיה חב לדמויות כמו אספרנזה איריס, וירג'יניה פברגאס, מריה קונזה, לופה ריבאס קאצ'ו, קואטזון בריסטאין, מורו סוטו רנגל, רוברטו "פנזון" סוטו, מריו אסטבס, מנולו נורייגה. , ויקטור טורס, אלברטו קטאלה וכל כך הרבה שחקנים ושחקניות שהלכו לבית הספר. זהו מקור לשמחה אמיתית שגם בימינו ישנם אישים בעולם התיאטרון שמוכנים להעלות זרזואלות ומופעים אחרים של בית משפט זה, בסגנון של פעם וכי הם מתמסרים להצלת שמות וערכים של האישים שהטביעו את חותמם בהיסטוריה של מוסיקה מקסיקנית ואמנויות הבמה. תודה לך איראן אורי ותודה המורה אנריקה אלונסו!
מָקוֹר: מקסיקו בזמן מס '23. מרץ-אפריל 1998
אנטוניו זדילו קסטילו
