אביו של הצייר הנודע פרידה, היה צלם בעל שם שנסע בין השנים 1904-1908 לגופים שונים בארץ כדי ליצור אוסף נפלא של לוחות ששוחררו בשנת 1909.
שֵׁם מִשׁפָּחָה קאלו זה ידוע כמעט בכל העולם בזכות הצייר המפורסם, אך מעט הופץ על גילרמו, אביה של פרידה וארבע אחיותיה. במשפחה זו ציור לא היה האמנות היחידה שהייתה נהוגה מכיוון שהאב היה, וממשיך להיות, צלם שהוכר בתחום האמנותי בזכותו הבולט. תמונות אדריכלות. בגיל 19 הוא הגיע למקסיקו סיטי בשנת 1891 מגרמניה, כמו כל כך הרבה מהגרים אחרים, בהשראת הנרטיבים של הומבולדט ומהאפשרויות להתפתחות חיובית שמציעה האומה עם ההשקעה האירופית והצפון אמריקאית ההולכת וגוברת.
בניגוד לצלמים זרים אחרים שטיילו או התיישבו במקסיקו, תמונותיו של קאלו מראות את גדולתה של מדינה באמצעות הארכיטקטורה שלה, בתיווך עין שתואמת והיא תוצר של הערכת הקדמון הקולוניאלי שנדחה בעבר. והתחדש לפני סוף המאה התשע עשרה, כחלק מהתהליך ההיסטורי, והראה במקביל את המודרניות של מדינה שמוכרת בעברה.
כל התמונות
בשנת 1899 הוא כבר הוקם בסטודיו שלו ונשא לאישה מטילדה קלדרון, בתו של צלם, שלדבריו הייתה חניכה. בשנת 1901 הוא הציע את עבודתו בעיתונות והכריז על מימוש "כל מיני עבודות בתחום הצילום. התמחות: מבנים, חללי פנים, מפעלים, מכונות וכו ', הזמנות מתקבלות מחוץ לבירה ".
מצד שני ובמקביל, הוא ביצע מעקבים צילומים שונים מהבנייה ועד חנוכת מבנים חדשים בבירה, כמו בית בוקר ובניין סניפי הדואר, מה שהוכיח גם את המודרניות של האומה, כביטויים להתקדמות.
רוב הצילומים שהוזכרו כאן הם חלק מהפרסום מקדשים בבעלות פדרליתפרויקט שנתמך על ידי חוסה איב לימנטור, שר האוצר עם פורפיריו דיאז. היה צורך בסקר צילומי כדי לתפקד כמלאי של הנכסים הכנסייתיים ששינו את הבעלות תחת שלטון חוארז ולשם כך הם שכרו את גיירמו קאלו, שנסע בין השנים 1904 ל -1908 דרך הבירה והמדינות ג'ליסקו, גואנג'ואטו, מקסיקו. , Morelos, Puebla, Querétaro, San Luis Potosí ו- Tlaxcala, מצלמים את המקדשים הקולוניאליים וכמה מהמאה התשע עשרה, שפורסמו בכ -25 כרכים במהלך 1909. מהדורה זו, בנוסף להיותה מוגבלת ויקרה, אינה ידועה במלואה באוספים ציבוריים. מהאלבומים שנמצאו אנו יודעים שלכל אחד מהם היו 50 הדפסי כסף / ג'לטין בגוון פלטינה. זה מצביע על כך שהמחבר חייב לעשות לפחות 1,250 הדפסים סופיים עבור כל אוסף. כל תמונה מותקנת על קרטון שמודפס וממסגר את התמונה, מוטיבים של סרטים לטעם של ארט נובו. ככלל, שם המקדש, העירייה או מדינת הרפובליקה בה הוא נמצא מופיע בקצה התחתון של כל תמונה, מה שהופך את הזיהוי שלו לזריז יותר, בנוסף למספר הלוח שבוודאי איפשר למחבר לעקוב.
מדגם של מצוינות
הכרכים או החלקים הבודדים ששרדו עד עצם היום הזה הם דוגמאות ליצירה המרהיבה של צלם זה. תמונות נקיות בהן שולט הסדר, הפרופורציה, האיזון והסימטריה; הם, במילה אחת, מעולים. הישגתה התאפשרה הודות לשליטה בטכניקה, מחקר מוקפד ומוקפד של המרחב ובהירות המטרה: מלאי. לאחר מכן אנו מוצאים את השימוש בצילום כאמצעי להקלטה ובקרה, מבלי לפגוע כמובן בערכו האמנותי.
כדי להשיג זאת, קאלו הקליט כל מה שאפשר. באופן כללי, הוא עשה זריקה חיצונית של כל מקדש המכסה את כל המתחם האדריכלי ולפעמים הוא גם צילם תקריבים של המגדלים והכיפות. החזיתות היו גם חשובות מאוד בניסיון לכלול את כל האלמנטים. בפנים הוא אחראי על רישום קמרונות, תופים, תליונים, עמודים, פילאסטרים, חלונות, צוהר, טריבונות וכו '. מעיצוב הפנים הוא צילם בין היתר מזכרות, מזבחות, ציורים ופסלים. בין הרהיטים אנו מזהים מגירות, שולחנות, קונסולות, כונניות, כורסאות, כסאות, שרפרפים, פיסטוליות, נברשות, פמוטים וכו '. בכל תמונה יש מספר אלמנטים שימושיים לאדריכלות, היסטוריה ותולדות האמנות.
מסיבה זו, תצלומים אלה מהווים מקור בלתי נדלה למטרות שונות. באמצעותם אנו יכולים לדעת כיצד נמצאו אנדרטאות אלה לפני המאבקים המהפכניים שהקלו על ביזה של חלקן; אחרים הם המיקום שלהם ואיך הם נראו לפני פרויקטי העיור בעיר שגרמו להם להיעלם. הם שימושיים גם לביצוע שיפוצים של מבנים, באיתור ציורים או פסלים שאבדו או נגנבו לאחרונה, כמו גם ללמוד אודות שימושים ומנהגים וכמובן להנאה אסתטית.
במהלך שנות העשרים של המאה הקודמת, נעשה שימוש חוזר בתמונות אלה להמחשה כנסיות מקסיקו על ידי ד"ר אטל, אך הפעם הם שוחזרו בפוטוגרמה, ולכן הם באיכות נמוכה יותר.
